По моему опыту с виндой оказалось проще один раз накопить на RМЕ и не знать потом вообще никаких проблем. Все остальные интерфейсы которые пробовал, были проблемные в том или ином виде. Кроме Steinberg, кстати, но там были преампы не очень.

Во, точно

Аудиофьюз бери)

Преампы у маудио . . ...

Но на маке же как-то умудрились сделать стабильно

над ними Тим Кук стоял ))

Плохие

Рабочий комп с RME UCX я уже по-моему полгода не выключал и не перезагружал, и она ни разу не заглючила.

над ними Тим Кук стоял ))

Вот похоже что да, без штанов)

Преампы у маудио . . ...

нормальные преампы за все не скажу, но на моей вполне сносные

Плохие

Как ты это понял?

Как ты это понял?

ПЛОХО ПРЕАМПЯТ

Слабые

громкость не дают ))

Как ты это понял?

По уровню собственного шума, например?

Ну я так, почувствовал

Рабочий комп с RME UCX я уже по-моему полгода не выключал и не перезагружал, и она ни разу не заглючила.

пока я на воркстейшене браузеры и игрушки гонять не начал - тоже всё нормально было ))

Ну я так, почувствовал

:D

вопрос качества преампов чисто субъективный, либо они тебя устраивают, либо нет

Преампы недостаточно сопротивлялись)

вопрос качества преампов чисто субъективный, либо они тебя устраивают, либо нет

жи есть! ☝

:D

Ну извини, я институт спектрального анализа звука не заканчивал ...

вопрос качества преампов чисто субъективный, либо они тебя устраивают, либо нет

Хммм

Ну

пока я на воркстейшене браузеры и игрушки гонять не начал - тоже всё нормально было ))

Я там игрушки довольно часто гоняю, работа такая)

Устраивают

Я там игрушки довольно часто гоняю, работа такая)

для геймдева пишешь?

для геймдева пишешь?

Не совсем пишу, я в Ubisoft работаю саунд-дизайнером)

Не совсем пишу, я в Ubisoft работаю саунд-дизайнером)

Ниче се

Это охуенно! ?

прикольно )

Ну я не в ААА-студии, в RedLynx, в Хельсинки

какие органы надо продать, чтоб попасть в юбисофт? )

Да просто набраться опыта в геймдеве и податься на вакансию

Мы скоро откроем одну, но senior-уровня

в Уфе больше нет геймдева (

Ну да, уехать из Уфы тоже надо)

в Уфе больше нет геймдева (

забудь это слово )

Уфа, а не геймдев ))

у нас вон народ так и разъехался кто куда

Уфа, а не геймдев ))

кто б говорил )

кто б говорил )

тут все на таком уровне, даже не зачатачном, а просто не востребованом

Мы скоро откроем одну, но senior-уровня

а что должен уметь сеньор саунд-продюсер? )

а что должен уметь сеньор саунд-продюсер? )

сеньор, я думаю, скорее дизайнер, т.е. продакшен это одна из областей деятельности

тут все на таком уровне, даже не зачатачном, а просто не востребованом

не всё, есть очень крутые ребята, но это не про геймдев и не про саунд-продюсирование

Сеньор саунд-дизайнер. Ну минимум 5 лет в геймдеве, знание аудиодвижков и пайплайна, опыт выпущенных проектов (мобильные не в счёт) + хард-скиллы по записи, синтезу, DSP и т.п.

сеньор, я думаю, скорее дизайнер, т.е. продакшен это одна из областей деятельности

а, ну да, саунд-продюсер это же тот, кто вовремя отбирает у саунд-дизайнеров кокаин...

Сеньор саунд-дизайнер. Ну минимум 5 лет в геймдеве, знание аудиодвижков и пайплайна, опыт выпущенных проектов (мобильные не в счёт) + хард-скиллы по записи, синтезу, DSP и т.п.

а почему мобилки не в счёт? там же есть достойные образцы, типа Макса Пейна

Я чуть позже отвечу подробнее)

Аудио-продюсер в геймдеве это не более чем операционный менеджер. Он занимается планированием, бюджетированием, постановкой и контролем задач, сроков и т.п. Руками он не работает и получает обычно меньше опытного аудио-дизайнера, т.к. не требует экспертной квалификации в звуке.

Про мобилки - просто это не тот опыт, с которым человека станут релокейтить в другую страну. Людей, озвучивших пару мобильных игр, полно в любой стране, нет никакого смысла перевозить такого работника из-за рубежа.

Про мобилки - просто это не тот опыт, с которым человека станут релокейтить в другую страну. Людей, озвучивших пару мобильных игр, полно в любой стране, нет никакого смысла перевозить такого работника из-за рубежа.

а там есть принципиальные отличия, кроме звукового движка? Я имею ввиду полноценные, "большие" игры, а не матч3

ничего себе, группа ожила

Про "как попасть" и т.п., лучше всего: 1. Начать профильно фрилансить из Уфы, сделать несколько небольших проектов, параллельно изучать игровые и аудиодвижки. Как можно скорее определиться, хочешь ли ты быть композитором или саунд-дизайнером, совмещать это нормально не получается ни у кого и хоть одна сторона да начинает страдать 2. С опытом нескольких проектов податься, например, к нам в Гильдию разработчиков интерактивного аудио (http://griaudio.ru) за профессиональным общением и прокачкой и начинать искать себе постоянное трудоустройство в игровой студии в СНГ. 3. Проработав 3+ года инхаус, можно искать работу за рубежом, в том числе в крупных студиях. Я сам делал по-другому, я сначала пофрилансил из Уфы, а потом поехал в Финляндию учиться в магистратуре на саунд-дизайнера. Но это не самый надёжный путь.

а там есть принципиальные отличия, кроме звукового движка? Я имею ввиду полноценные, "большие" игры, а не матч3

Какие, например? Если Monument Valley - да, может быть. Принципиальное отличие в сложности систем и количестве контента. Тот же Макс Пейн - это не мобильная игра.

О, вот за это спасибо! Полезная инфа!

Какие, например? Если Monument Valley - да, может быть. Принципиальное отличие в сложности систем и количестве контента. Тот же Макс Пейн - это не мобильная игра.

насколько я понял, это очень сильно переработанный порт

Да, но звуковая система там та же

А ты в финке закончил обучение уже?

И ты с геймсджема фрилансить же начинал?

Про "как попасть" и т.п., лучше всего: 1. Начать профильно фрилансить из Уфы, сделать несколько небольших проектов, параллельно изучать игровые и аудиодвижки. Как можно скорее определиться, хочешь ли ты быть композитором или саунд-дизайнером, совмещать это нормально не получается ни у кого и хоть одна сторона да начинает страдать 2. С опытом нескольких проектов податься, например, к нам в Гильдию разработчиков интерактивного аудио (http://griaudio.ru) за профессиональным общением и прокачкой и начинать искать себе постоянное трудоустройство в игровой студии в СНГ. 3. Проработав 3+ года инхаус, можно искать работу за рубежом, в том числе в крупных студиях. Я сам делал по-другому, я сначала пофрилансил из Уфы, а потом поехал в Финляндию учиться в магистратуре на саунд-дизайнера. Но это не самый надёжный путь.

даже добавил эту инструкцию в материалы Звукочата )

Магистратуру закончил, да) Фрилансить я начал случайно, в 2012 один друг попросил написать музыку для их игры. А потом уже геймсджем, геймдев.ру и прочее

Про "как попасть" и т.п., лучше всего: 1. Начать профильно фрилансить из Уфы, сделать несколько небольших проектов, параллельно изучать игровые и аудиодвижки. Как можно скорее определиться, хочешь ли ты быть композитором или саунд-дизайнером, совмещать это нормально не получается ни у кого и хоть одна сторона да начинает страдать 2. С опытом нескольких проектов податься, например, к нам в Гильдию разработчиков интерактивного аудио (http://griaudio.ru) за профессиональным общением и прокачкой и начинать искать себе постоянное трудоустройство в игровой студии в СНГ. 3. Проработав 3+ года инхаус, можно искать работу за рубежом, в том числе в крупных студиях. Я сам делал по-другому, я сначала пофрилансил из Уфы, а потом поехал в Финляндию учиться в магистратуре на саунд-дизайнера. Но это не самый надёжный путь.

Ещё к этому добавлю, что саунд-дизайнеры часто работают в штате/в офисе, а вот композиторы - почти никогда, т.е. композиторство это всегда фриланс. Другое дело, что опытный композитор с именем может брать по 5000$ за минуту музыки и выше.

Я даже боюсь представить, сколько Ямаока поднял на Сайлент Хилле...

Я даже боюсь представить, сколько Ямаока поднял на Сайлент Хилле...

Не, это были не те времена и он как раз работал в штате на зарплате.

Глупый вопрос, но всё же: где-нибудь в России дают хоть часть тех навыков и знаний, что ты получил в Финке?

вы же там, со слов одного нашего общего друга, своими руками генераторы собирали

мне саунддизайн кажется классным, но очень сложным

Глупый вопрос, но всё же: где-нибудь в России дают хоть часть тех навыков и знаний, что ты получил в Финке?

Ну честно я 90% получил от самообразования и просто попадания в среду. Сами знания и навыки там давали скорее обзорные, чем углублённые.

Я не уверен, что где-то у нас преподают синтез звука с самых основ. Но могу ошибаться.

Собирали то да, но это только самая база в конечном итоге. По синтезу - в Москве точно есть несколько программ.

мне саунддизайн кажется классным, но очень сложным

да, эти ребята не качают саунд-банки, они их создают ))

В Питере вроде тоже. Я не скажу за программы, но знаю преподавателей

да, эти ребята не качают саунд-банки, они их создают ))

Ну на самом деле, библиотечный материал мы в работе тоже используем, всё зависит от задач

да, эти ребята не качают саунд-банки, они их создают ))

..из ранее накаченных банков?

..из ранее накаченных банков?

Купленных)

В рашке всё бесплатно достаёца?

Тс-с-с! Щас наговоришь тут...

Товарищ майор, мы всё покупаем!

Ну тоже нет, смотря на каком уровне работать. На серьёзных проектах лучше не стоит. Да и сама индустрия такая, что однажды спалившись очень легко поехрить карьеру, бессмысленный риск.

Скажи это майкрософту ?

А что они?

А, понял

Там у них в вавках нашли подпись от ломанного саундфорджа )

это старый баян

Ну да, может быть. Но мы же не знаем, что стало с ответственным человеком

А тут очень высококонкурентная сфера. И хоть риск каких-то проблем с законом и минимален, ты всё же передаёшь имущественные права на работу заказчику/работодателю, т.е. в какой-то степени его подставляешь. Если это вскрывается при любых обстоятельствах, то просто окажешься в чёрных списках из-за сарафанного радио, которое очень развито.

Да, понятно. Сфера узкоспециализированная и довольно тесная. Все более-менее серьёзные ребята друг друга знают.

Мило щебечите

А почему выбрал саунд-дизайн, а не композиторство? У тебя же неплохо получалось.

Потому что не хотелось фрилансить, хотелось стабильности. Ну и возник интерес к созданию интерактивных систем

Саунд-дизайнеры все же более вовлечены в процесс разработки, часто почти с самого начала. А композиторы обычно ближе к концу, когда нужно просто делать, что говорят)

Плюс конкуренция на моём уровне была совершенно вдовой. Приходилось конкурировать с людьми, которые отучились на композиторов, знают всё про оркестры и практикуются по 8-10 часов в день. У меня так не получалось.

Так композиторство — это же не всегда про оркестровку.

Там важнее умение усилить и дополнить атмосферу

Как — это дело композитора.

Да, но в 80% заказов в геймдеве нужен оркестр. Если не умеешь, то они тебе не доступны

Хотя, это утопия, конечно, и встречается в малобюджетных инди-играх.

Да, но в 80% заказов в геймдеве нужен оркестр. Если не умеешь, то они тебе не доступны

Тут согласен

Хотя, ты когда-то выкладывал в жж свои оркестровки, по-моему, вполне неплохо получалось.

Ну без контекста - наверное. А так, было слишком много людей, которые делали лучше и при этом дешевле и быстрее)